在警局！

• 豆瓣评分：7.2
• 片长：73分钟
• 导演：昆汀·杜皮约
• 年代：2018
• 地区：法国 / 比利时
• 类型：喜剧
• 语言：法语
• 编剧：昆汀·杜皮约
• 影片别名：紧守岗位(港) / 窥机警探侦察事件(台) / 窥视警探侦察事件 / Keep an Eye Out
• 更新时间：2025-08-27
• 上映：2018-07-04(法国)
• 主演：伯努瓦·波尔沃德 / 格雷瓜尔·鲁迪格 / 马克·弗赖兹 / 阿娜伊斯·德穆斯蒂埃 / 奥雷尔桑 / 菲利普·杜克斯纳 / Jacky Lambert / 珍妮·罗莎 / 文森特·格拉斯 / Nahel Ange / July Messéan / Johnny Malle / 洛朗·尼古拉斯 / 米歇尔·阿扎纳维西于斯 / Pedro Winter / 阿兰·夏巴 / Sébastien Lozach / 约翰·西希尔 / Rémy Steelcox

倒楣男子傅根在路邊發現一具屍體，到警局報案協助調查，不料竟成為兇案主嫌，吹毛求疵的警探不肯放過任何一個細節，逼得傅根只好不斷回想，將那晚發生的雞毛蒜皮小事都一五一十地娓娓道來。漫漫長夜，偵查持續進行，但各種意想不到的荒謬怪事，卻在警局接連發生，眼見不為憑，揪竟警探是否能一窺真相天機？ 　　法國荒誕喜劇奇才昆汀杜皮爾繼《超能輪胎殺人事件》等片後再次出招，這次與比利時影帝貝諾特波爾沃爾德聯手出擊，大玩觀點敘事手法，顛覆觀眾對類型的預期心理，開創懸疑風意識流黑色喜劇。超現實元素不斷侵襲電影中的故事空間，還來不及困惑，幽默嘲諷的對白又適時笑岔出題。在有限空間中，演員表演激盪火花，不到電影最後一刻，絕對猜不透它的最後一張底牌。《在警局！》下载观后评论：昆汀杜皮约可以激发人对镜头的热爱、激发人的表达欲，不是作品正文，而是具体的创作行为，镜头则似乎是他向认知领域争取自由的一个武器，即，没有什么内心活动不可以用视觉呈现。无论他所擅长并热衷的“嵌套叙事”“剧中剧”以及“最具说服力的机械降神”如何地反逻辑，我们都无法否定其折射的精神自由，他的漫不经心、插科打诨几乎是挥之即来，他拒绝所谓“中心思想”，似乎一旦接近某种中心思想，又很快地推开，但每一部作品又总会扣住一个大的内核，比如拍达利是拍“创作论”的奇妙耦合，又比如本片的“要不要相信这是一场百分百的意外”几乎是拉杜裘德式的荒诞与讽刺，或许不应该跟后者相提并论，毕竟昆汀杜皮约杀出了现代电影的重围，拥有了他自己的个人风格。7分，仅仅73分钟，一年里，却尝试了几次，眼皮总是过不了一刻钟的关口，昨天终于挺过关，有趣了起来。真是应了戏中评语“一半很棒，一半很糟糕”。虚构与真实、舞台与观众、戏剧与现实之间不再有边界，时间与空间在这些相反的两者间连续的无缝切换，无辜者在不知不觉中被参与了演出，演出落幕，但他在演出中的作为所产生的后果，虽然是虚假的，却全因他的真实意愿和实际行动，仍需付出代价，这里相当玩味。字幕后面向舞台的观众席视角的彻底延伸，使得我们也破墙而入，置身其间，我们又会如何？到这时期他电影的主要问题已经从如何让引人不适的要素适配作品主体变成了怎么在较短的时长内集中处理好节奏、叙事还有景观的布置，杜皮约思考出来的方式依然是保留自身擅长的嵌套结构，加以打破第四面墙的互动环节来调和较为快速的事件转变，这部里后期那些大行其道的母题与背景还并未占据主要表达，仅成为一种探索的导向诱因暗藏其中，隐约出现显露的苗头，但日常/非日常的喜剧段子还是有些略微不加节制的乱插入，混乱之下并没有太多可提供价值的影像时刻非常精巧的“后现代”式悬疑戏剧。 在封闭且完整的空间（警局）当中解构现实的封闭性，将现实本身立于一个探案系统之中，通过次次戏谑与反讽拆解这个如空间般完整的“系统”，也即常理，更是“现实”本身，在行为系统的瓦解后以冲破第四堵墙的形式在媒介本体上颠覆空间的“完整”从而达成主题概念的完整性阐释。 而当这种阐释建立了一套刚刚稳固的现实后，又被死灰复燃的上层逻辑所颠覆，将主体囚于远行的囚笼之中，以绝对完整，写下了不完整的句号。在出现戏剧舞台之前整个故事都非常有意思：个性鲜明的人物设定，黑色幽默的元素，打破时空界限的来回穿梭以及一些让人捧腹不禁的小细节（肚子冒烟、啃生蚝壳）等。观众也特别好奇傅根这个倒霉蛋如何隐藏一桩冤假错案，又如何像一个神经质的警察解释清楚另一桩涉嫌其中的案件，两个钩子前期都铺得非常完整，然而可能连导演自己也没办法把这两条线完美的收尾，只好弄了戏中戏的方式虎头蛇尾，有点遗憾。好想看到倒霉蛋是如何收局的。梦呓的感觉很强，无论是少一只眼的角色形象还是解构产生的串场、造访，都有种亦真亦幻了。其实相比于执导思路上的心机，我更喜欢他的台词风格，务实的荒诞，不可理喻但又是逻辑的。舞台剧的规模，破了墙，破了艺术形式，但这在某种程度上也形成取巧：似乎不再需要解释得通了，想要什么就大胆放，即使兜不回来也不会成为大家关注的点。最喜欢的一部昆汀·杜皮约，简单有限的篇幅里有一种打破空间的无限感，对情节节奏的掌控恰到好处，意料之中的发展却有意想不到的展现，各种打破界限的方法。影片最后的观众视角真的太有意思了，舞台下的观众始终只能看到幕布，却在幕布拉起的一刻还是响起了热烈的掌声。杜皮约的电影真的对观众太友好，看起来完全没有压力好看是确实的，在于玩结构的同时通过描述非正常的人物来维持悬疑（而不是靠审讯和事件回溯本身），而此处的非正常又无限靠近日常，这正是杜皮约的长处，所以他的作品不止有着最合适的时长，也有着最恰到好处的幽默。然而玩结构这种事做得太多了难免令人疲劳。即使高明如阿基或者成濑，不断地自我重复也是非常危险的。7.5太会玩了吧!在闪前中还能出现现在的人物并对话，介入他人的幻想场面，不时出戏营造喜剧感。独眼龙的突然“谋杀”引起了主人公的心理焦虑，同时吊着观众胃口，接下来的剧情都围绕着它徘徊而不深入，直到第四堵墙倒，先前的电影变成舞台剧，“真”变“更真”，再转铐上手铐反而觉得退化和多余了，幸好还留个彩蛋杜皮约的片子最大的特点就是基于他本人奇特脑洞所营造出的各种不可预测性，但也正是因为脑洞仅限于脑洞于是很多时候起于荒诞也止于荒诞，并没有一以贯之的逻辑和架构，所以这位法国昆汀的片子某种角度上讲是不耐看的，而且这种不耐看还不局限于具体一部作品，而是在此之后他一切的意料之外和情理之中昆汀·杜皮约继续以非常有趣的方式反逻辑挑逗观众，回忆的段落又夹杂着如同梦境一般的自由穿梭，强调出了回忆的主观性与不可信，而人物的设计，剧情的发展也都依旧神神叨叨、迷惑而不知所措。戏中戏到最后套了一层更大的戏中戏揭示，却反而有些唐突，不过73分钟的奇妙与脑洞大开，还是很令人着迷。幕布拉起，观众鼓掌，为什么戏剧成功了？——因为它们得到了观众。但观众得到了什么？——什么也没有，他们只是对着降下的幕布安静的发呆。肚皮曰：《非常嫌疑犯》为首的的侦探片只是故弄玄虚，它通过隐藏记忆与现实之间的联系来欺骗观众；嫌犯是永恒的剥削材料，所以下一天需要继续审问。